{"id":3515,"date":"2020-06-01T13:14:15","date_gmt":"2020-06-01T11:14:15","guid":{"rendered":"https:\/\/wp.lex.khm.at\/commission-publication-series\/"},"modified":"2024-03-06T10:02:38","modified_gmt":"2024-03-06T08:02:38","slug":"commission-publication-series","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/en\/commission-for-provenance-research\/commission-publication-series\/","title":{"rendered":"Commission publication series"},"content":{"rendered":"<div role=\"main\" accesskey=\"4\">\t\t<div data-elementor-type=\"wp-page\" data-elementor-id=\"3515\" class=\"elementor elementor-3515 elementor-2366\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-9abcdea elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"9abcdea\" data-element_type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-33 elementor-top-column elementor-element elementor-element-b027820\" data-id=\"b027820\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-8a09a2b elementor-widget elementor-widget-wp-widget-nav_menu\" data-id=\"8a09a2b\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"wp-widget-nav_menu.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<div class=\"menu-komission-en-container\"><ul id=\"menu-komission-en\" class=\"menu\"><li id=\"menu-item-5116\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-5116\"><a href=\"https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/en\/commission-for-provenance-research\/commission-management\/\">Commission Management<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-5117\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-5117\"><a href=\"https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/en\/commission-for-provenance-research\/buero-der-kommission\/\">Bureau of the Commission<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-5118\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-5118\"><a href=\"https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/en\/commission-for-provenance-research\/federal-collections\/\">FEDERAL COLLECTIONS<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-5119\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-5119\"><a href=\"https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/en\/commission-for-provenance-research\/cooperations\/\">Cooperations<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-5120\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-5120\"><a href=\"https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/en\/commission-for-provenance-research\/commission-publication-series\/\">Commission publication series<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-5121\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-5121\"><a href=\"https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/en\/commission-for-provenance-research\/projects\/\">PROJECTS<\/a><\/li>\n<li id=\"menu-item-5122\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-has-children menu-item-5122\"><a href=\"https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/en\/commission-for-provenance-research\/veranstaltungen\/\">EVENTS<\/a>\n<ul class=\"sub-menu\">\n\t<li id=\"menu-item-5824\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-5824\"><a href=\"https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/en\/commission-for-provenance-research\/veranstaltungen\/veranstaltungsarchiv\/\">Event archive<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li id=\"menu-item-5123\" class=\"menu-item menu-item-type-post_type menu-item-object-page menu-item-5123\"><a href=\"https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/en\/commission-for-provenance-research\/network-of-european-restitution-committees-on-nazi-looted-art\/\">Network of European Restitution Committees on Nazi-Looted Art<\/a><\/li>\n<\/ul><\/div>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-66 elementor-top-column elementor-element elementor-element-b27f6b3\" data-id=\"b27f6b3\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-c7c8674 elementor-widget elementor-widget-image\" data-id=\"c7c8674\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"image.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"768\" height=\"263\" src=\"https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/wp-content\/uploads\/KfP-Provenienz-cDaniel-Sanwald-768x263-1.png\" class=\"attachment-large size-large wp-image-6362\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/wp-content\/uploads\/KfP-Provenienz-cDaniel-Sanwald-768x263-1.png 768w, https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/wp-content\/uploads\/KfP-Provenienz-cDaniel-Sanwald-768x263-1-300x103.png 300w\" sizes=\"(max-width: 768px) 100vw, 768px\" \/>\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-3d4f247 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"3d4f247\" data-element_type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-ec2b34c\" data-id=\"ec2b34c\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-258229c page_title elementor-widget elementor-widget-heading\" data-id=\"258229c\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"heading.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t<h1 class=\"elementor-heading-title elementor-size-default\">COMMISSION PUBLICATION SERIES <\/h1>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-6f6c60e elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"6f6c60e\" data-element_type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-33 elementor-top-column elementor-element elementor-element-3fb3fce\" data-id=\"3fb3fce\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-66 elementor-top-column elementor-element elementor-element-806adba\" data-id=\"806adba\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap elementor-element-populated\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-element elementor-element-7019d6d6 elementor-widget elementor-widget-text-editor\" data-id=\"7019d6d6\" data-element_type=\"widget\" data-widget_type=\"text-editor.default\">\n\t\t\t\t<div class=\"elementor-widget-container\">\n\t\t\t\t\t\t\t<p>The Commission Publication Series was founded in 2008 to place the research findings in a broader context and make them accessible to the public.<\/p><p><strong>Since 09\/2021, all volumes of the series are also available as open access publications.<br \/><\/strong>Links to individual contributions can be found below.<strong><br \/><\/strong><\/p><table><tbody><tr><td width=\"120\"><a href=\"#Band9\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"attachment-publication size-publication wp-post-image\" src=\"https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/wp-content\/uploads\/\/Band-9.jpg\" alt=\"\" width=\"80\" height=\"100\" \/><\/a><\/td><td width=\"680\"><strong>Volume 9<\/strong> (2023)<br \/><strong>Restituiert<\/strong>. 25 Jahre Kunstr\u00fcckgabegesetz in \u00d6sterreich<\/td><\/tr><tr><td width=\"120\"><a href=\"#Band8\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"attachment-publication size-publication wp-post-image\" src=\"https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/wp-content\/uploads\/\/978-3-205-20808-25c1254dee3246_600x600-120x150.jpg\" alt=\"\" width=\"80\" height=\"100\" \/><\/a><\/td><td width=\"680\"><strong>Volume 8<\/strong> (2018)<br \/><strong>&#8230; (k)ein Ende in Sicht<\/strong>. 20 Jahre Kunstr\u00fcckgabegesetz in \u00d6sterreich<br \/>Full text available:\u00a0<a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274<\/a><\/td><\/tr><tr><td width=\"120\">\u00a0<\/td><td width=\"680\">\u00a0<\/td><\/tr><tr><td width=\"120\"><a href=\"#Band7\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"attachment-publication size-publication wp-post-image\" src=\"https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/wp-content\/uploads\/\/Buchcover-Band7-120x150.jpg\" alt=\"\" width=\"80\" height=\"100\" \/><\/a><\/td><td width=\"680\"><strong>Volume 7<\/strong> (2018)<br \/><strong>Hitlers Sonderauftrag Ostmark<\/strong>. Kunstraub und Museumspolitik im Nationalsozialismus<br \/>Full text available:\u00a0<a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205206965\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205206965<\/a><\/td><\/tr><tr><td width=\"120\">\u00a0<\/td><td width=\"680\">\u00a0<\/td><\/tr><tr><td width=\"120\"><a href=\"#Band6\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"attachment-publication size-publication wp-post-image\" src=\"https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/wp-content\/uploads\/2016\/04\/9783205200932-120x150.jpg\" alt=\"\" width=\"80\" height=\"100\" \/><\/a><\/td><td width=\"680\"><strong>Volume 6<\/strong> (2016)<br \/><strong>Bergung von Kulturgut im Nationalsozialismus<\/strong>. Mythen \u2013 Hintergr\u00fcnde \u2013 Auswirkungen<br \/>Full text available:\u00a0<a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564<\/a><\/td><\/tr><tr><td width=\"120\">\u00a0<\/td><td width=\"680\">\u00a0<\/td><\/tr><tr><td width=\"120\"><a href=\"#Sonderband\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"attachment-publication size-publication wp-post-image\" src=\"http:\/\/www.provenienzforschung.gv.at\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/9783205200987-120x150.jpg\" alt=\"\" width=\"80\" height=\"100\" \/><\/a><\/td><td width=\"680\"><strong>Sonderband<\/strong> (2015)<br \/><strong>Spurensuche<\/strong>. Die Sammlung Arthur Feldmann und die Albertina<br \/>Full text available:\u00a0<a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201571\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201571<\/a><\/td><\/tr><tr><td width=\"120\">\u00a0<\/td><td width=\"680\">\u00a0<\/td><\/tr><tr><td width=\"120\"><a href=\"#Band5\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"attachment-publication size-publication wp-post-image\" src=\"http:\/\/www.provenienzforschung.gv.at\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/9783205796015-120x150.jpg\" alt=\"\" width=\"80\" height=\"100\" \/><\/a><\/td><td width=\"680\"><strong>Volume 5<\/strong> (2014)<br \/><strong>Die Praxis des Sammelns<\/strong>. Personen und Institutionen im Fokus der Provenienzforschung<br \/>Full text available:\u00a0<a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564<\/a><\/td><\/tr><tr><td width=\"120\">\u00a0<\/td><td width=\"680\">\u00a0<\/td><\/tr><tr><td width=\"120\"><a href=\"#Band4\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"attachment-publication size-publication wp-post-image\" src=\"http:\/\/www.provenienzforschung.gv.at\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/verkaufteMalkunst-120x150.jpg\" alt=\"\" width=\"80\" height=\"100\" \/><\/a><\/td><td width=\"680\"><strong>Volume 4<\/strong> (2012)<br \/><strong>Die verkaufte Malkunst<\/strong>. Jan Vermeers Gem\u00e4lde im 20. Jahrhundert<br \/>Full text available:\u00a0<a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205789611\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205789611<\/a><a style=\"font-family: inherit; font-size: inherit;\" href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205789611\">\/boehlau.9783205789611<\/a><\/td><\/tr><tr><td width=\"120\">\u00a0<\/td><td width=\"680\">\u00a0<\/td><\/tr><tr><td width=\"120\"><a href=\"#Band3\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"attachment-publication size-publication wp-post-image\" src=\"http:\/\/www.provenienzforschung.gv.at\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/textimage.aspx_-120x150.jpg\" alt=\"\" width=\"80\" height=\"100\" \/><\/a><\/td><td width=\"680\"><strong>Volume 3 <\/strong>(2012)<strong><br \/>Kunst sammeln, Kunst handeln. Beitr\u00e4ge des Internationalen Symposiums in Wien<br \/><\/strong>Full text available:\u00a0<a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997<\/a><\/td><\/tr><tr><td width=\"120\">\u00a0<\/td><td width=\"680\">\u00a0<\/td><\/tr><tr><td width=\"120\"><a href=\"#Band2\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"attachment-publication size-publication wp-post-image\" src=\"http:\/\/www.provenienzforschung.gv.at\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/bd2-120x150.jpg\" alt=\"\" width=\"80\" height=\"100\" \/><\/a><\/td><td width=\"680\"><strong>Volume 2<\/strong> (2010)<br \/><strong>schneidern und sammeln<\/strong>. Die Wiener Familie Rothberger<br \/>Full text available:\u00a0<a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839<\/a><\/td><\/tr><tr><td width=\"120\">\u00a0<\/td><td width=\"680\">\u00a0<\/td><\/tr><tr><td width=\"120\"><a href=\"#Band1\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"attachment-publication size-publication wp-post-image\" src=\"http:\/\/www.provenienzforschung.gv.at\/wp-content\/uploads\/2012\/04\/wesentlichmehrFaelle-120x150.jpg\" alt=\"\" width=\"80\" height=\"100\" \/><\/a><\/td><td width=\"680\"><strong><strong>Volume 1 <\/strong><\/strong>(2009)<strong><strong><br \/>\u2026 wesentlich mehr F\u00e4lle als angenommen. 10 Jahre Kommission f\u00fcr Provenienzforschung<br \/><\/strong><\/strong>Full text available:\u00a0<a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862<\/a><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><p><a name=\"Band8\"><\/a><\/p><p><a name=\"Band9\"><\/a><\/p><table><tbody><tr><td width=\"140\"><a href=\"#Band9\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"attachment-publication size-publication wp-post-image\" src=\"https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/wp-content\/uploads\/\/Band-9.jpg\" alt=\"\" width=\"120\" height=\"150\" \/><\/a><\/td><td width=\"460\"><strong>Birgit Kirchmayr und Pia Sch\u00f6lnberger (Hg.)<br \/>Restituiert<br \/>25 Jahre Kunstru\u0308ckgabegesetz in \u00d6sterreich<br \/>(Schriftenreihe der Kommission f\u00fcr Provenienzforschung, vol. 9)<br \/>Wien 2023<br \/><\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><p>A porcelain elephant, an oil painting by Dosso Dossi, a silver chandelier and a piano: As different as these objects are, they share a common history. It begins with the looting, disenfranchisement and persecution of their owners during the National Socialist era and ends many decades later with their late restitution.<br \/>The Art Restitution Act has been in force in Austria for 25 years. On the occasion of this anniversary, the Commission for Provenance Research takes stock: What has triggered this law and what have the research and restitutions carried out on its basis achieved? The anthology &#8220;Restituted&#8221; combines various current essays on this topic with an exemplary catalogue of restituted objects. In this way, it highlights the great diversity of looted objects as well as the individual fates of the associated life stories.<\/p><p>\u00a0<\/p><table><tbody><tr><td width=\"140\"><a href=\"#Band8\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"attachment-publication size-publication wp-post-image\" src=\"https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/wp-content\/uploads\/\/978-3-205-20808-25c1254dee3246_600x600-120x150.jpg\" alt=\"\" width=\"120\" height=\"150\" \/><\/a><\/td><td width=\"460\"><strong>Eva Blimlinger und Heinz Sch\u00f6dl (Hg.):<br \/>&#8230; (k)ein Ende in Sicht.<br \/>20 Jahre Kunstr\u00fcckgabegesetz in \u00d6sterreich<br \/>(Schriftenreihe der Kommission f\u00fcr Provenienzforschung, vol. 8)<br \/>Wien, K\u00f6ln, Weimar 2018<br \/><\/strong>Full text available:\u00a0<a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274<\/a><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><p>Discussion on the confiscation of two pictures by Egon Schiele from the Rudolf Leopold collection had direct consequences in Austria. The Commission for Provenance Research was set up in March 1998, before the promulgation of the Art Restitution Act in December of that year. The work of the Commission and the assessments by the Art Restitution Advisory Board now have an established place in public media discourse and contribute in this way to a confrontation with the past.<\/p><p><u>Contributions<\/u><\/p><p>Christian Fuhrmeister: Provenienzforschung in Europa und das Projekt TransCultAA: Zwischen <em>Entangled Histories<\/em> und nationalen Befindlichkeiten (pp 19\u201329).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.19\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.19<\/a><\/p><p>Andrea Baresel-Brand: Z\u00e4sur Gurlitt? Provenienzforschung in Deutschland (pp 31\u201336).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.31\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.31<\/a><\/p><p>Meike Hopp: Provenienzrecherche und digitale Forschungsinfrastrukturen in Deutschland: Tendenzen, Desiderate, Bed\u00fcrfnisse (pp 37\u201361).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.37\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.37<\/a><\/p><p>Esther Tisa Francini: 20 Jahre Washingtoner Prinzipien und die Schweiz: Politik, Forschung und Transparenz im Umgang mit der Geschichte von Kunstwerken (pp 63\u201376).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.63\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.63<\/a><\/p><p>Anita Stelzl-Gallian: Projektbericht \u201eHitlers Sonderauftrag Ostmark\u201c. Ein Einblick in die Aktenlage im Archiv des Bundesdenkmalamts (BDA) in Wien (pp 79\u201386).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.79\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.79<\/a><\/p><p>Julia E\u00dfl: Eine Bestandsaufnahme zur Provenienzforschung an der Albertina. 20 Jahre Kommission f\u00fcr Provenienzforschung (pp 87\u201392).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.87\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.87<\/a><\/p><p>Katinka Gratzer-Baumg\u00e4rtner und Monika Mayer: 20 Jahre Provenienzforschung in der \u00d6sterreichischen Galerie Belvedere (pp 93\u201395).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.93\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.93<\/a><\/p><p>Gabriele Anderl: R\u00fcckgabebeschluss \u2013 und dann? Weltmuseum Wien (pp 97\u2013105).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.97\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.97<\/a><\/p><p>Konstantin Ferihumer und Ren\u00e9 Schober: Provenienzforschung in der Gem\u00e4ldegalerie der Akademie der bildenden K\u00fcnste Wien (pp 107\u2013110).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.107\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.107<\/a><\/p><p>Eva Blimlinger und Heinz Sch\u00f6dl: museum moderner kunst stiftung ludwig wien (pp 111\u2013114).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.111\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.111<\/a><\/p><p>Margot Werner: Work in progress: 17 Jahre Provenienzforschung an der \u00d6sterreichischen Nationalbibliothek (pp 115\u2013122).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.115\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.115<\/a><\/p><p>Alexandra Caruso, Katja Geiger, Dario Luger und Marcus R\u00f6\u00dfner: \u201eEine naturwissenschaftliche Sammlung verh\u00e4lt sich eben ganz anders, als ein Kunstmuseum \u2026\u201c Provenienzforschung im Naturhistorischen Museum Wien (pp 123\u2013131).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.123\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.123<\/a><\/p><p>Leonhard Weidinger: MAK \u2013 \u00d6sterreichisches Museum f\u00fcr angewandte Kunst I Gegenwartskunst: Der Figdor-Lehnstuhl (pp 133\u2013139).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.133\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.133<\/a><\/p><p>Christian Kl\u00f6sch: Abseits der Kunst: Vom NS-Raub von Alltagsgegenst\u00e4nden und anderen \u201ebeweglichen Kulturg\u00fctern\u201c. 20 Jahre Provenienzforschung am Technischen Museum Wien (pp 141\u2013148).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.141\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.141<\/a><\/p><p>Walter Kalina: Zwanzig Jahre Provenienzforschung im Heeresgeschichtlichen Museum\/Milit\u00e4rhistorischen Institut (HGM\/MHI) und der Fall Albert Klein (pp 149\u2013154).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.149\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.149<\/a><\/p><p>Andreas Li\u0161ka-Birk: \u201eEin erlesenes Werk von lokalgeschichtlichem Standpunkt\u201c. D\u00fcrnstein an der Donau aus der Hand Rudolf von Alt (pp 155\u2013162).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.155\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.155<\/a><\/p><p>Birgit Kirchmayr und Gregor Derntl: <em>Leda mit dem Schwan<\/em> oder: Provenienzforschung und Restitutionspolitik seit 1945. Ein Beispiel aus Ober\u00f6sterreich (pp 163\u2013170).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.163\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.163<\/a><\/p><p>Karin Leitner-Ruhe: \u201eDie Aufnahme einer Korrespondenz mit dem Gesch\u00e4digten hat [ \u2026 ] zu unterbleiben.\u201c Zwanzig Jahre Provenienzforschung am Universalmuseum Joanneum Graz (pp 171\u2013178).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.171\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.171<\/a><\/p><p>Sonia Buchroithner: Provenienzforschung in den Tiroler Landesmuseen. Recherchen zu einer Erwerbung im Jahr 1941: <em>Das Helblinghaus<\/em>, Aquarell von Rudolf von Alt. Vorbesitzer bleibt unbekannt! (pp 179\u2013186).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.179\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.179<\/a><\/p><p>Olivia Kaiser und Markus Stumpf: Provenienzforschung in der Universit\u00e4tsbibliothek, dem Universit\u00e4tsarchiv und den musealen Sammlungen der Universit\u00e4t Wien (pp 187\u2013204).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.187\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.187<\/a><\/p><p>Claudia Spring: Wissen schafft L\u00fccken. Provenienzforschung und Restitution im Volkskundemuseum Wien (pp 205\u2013212).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.205\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.205<\/a><\/p><p>Susanne Hehenberger und Monika L\u00f6scher: <em>Die Malkunst<\/em>. Dossier, Buch und Klage. Ein Fall aus dem Kunsthistorischen Museum und ein kurzer R\u00fcckblick auf 20 Jahre Provenienzforschung (pp 213\u2013220).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.213\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.213<\/a><\/p><p>Monika Mayer: \u201e<em>So duften auch die Rosen unter dem segengebeugten Apfelbaume \u2026<\/em>\u201c Zur Provenienz von Gustav Klimts <em>Rosen unter B\u00e4umen<\/em> aus der Sammlung Zuckerkandl (pp 223\u2013238).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.223\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.223<\/a><\/p><p>Christina Gschiel: Der Beethoven-Fries \u2013 \u201eallein nicht diskutabel\u201c. Ein Kunstwerk im Geltungsbereich des Ausfuhrverbotsgesetzes (pp 239\u2013256).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.239\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.239<\/a><\/p><p>Susanne Hehenberger: <em>Madonna mit Kind und zwei Engeln<\/em>. Ein Renaissancegem\u00e4lde aus der Sammlung Carl Reininghaus (pp 257\u2013273).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.257\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.257<\/a><\/p><p>Katinka Gratzer-Baumg\u00e4rtner: Ludwig Mayer und die historische Dislozierung der sieben Teile eines Deckengem\u00e4ldes nach Wien, Israel und in die Verschollenheit (pp 275\u2013284).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.275\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.275<\/a><\/p><p>Katinka Gratzer-Baumg\u00e4rtner: <em>Blick auf Wien vom Krapfenwaldl<\/em> aus der Sammlung Hugo Marmorek (pp 285\u2013288).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.285\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.285<\/a><\/p><p>Alexandra Caruso: Ein Artefakt der Provenienzforschung. Das Fragment eines Gem\u00e4ldes von Anton Kolig (pp 289\u2013297).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.289\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.289<\/a><\/p><p>Lisa Frank: \u201eAlter Kram\u201c. Die Albert Figdor Sammlung und die Novelle zum Ausfuhrverbotsgesetz 1923 (pp 299\u2013311).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.299\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.299<\/a><\/p><p>Gerhard Milchram und Michael Wladika: \u201eKaisers-Dank\u201c. Restituierte Erinnerung. Der Fall Klinkhoff im Wien Museum (pp 313\u2013321).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.313\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.313<\/a><\/p><p>Monika L\u00f6scher: \u201e\u2026 unter Glas und Rahmen eine vergilbte Urkunde \u2026\u201c. Einige Erinnerungsst\u00fccke an Adolf von Sonnenthal im Theatermuseum (pp 323\u2013335).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.323\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.323<\/a><\/p><p>Christian Kl\u00f6sch: Der gestohlene Austro Daimler ADR \u2013 Auf der Spur eines ungekl\u00e4rten Provenienzfalles (pp 337\u2013353).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.337\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.337<\/a><\/p><p>Monika L\u00f6scher: \u201eMir ist alles einerlei\u201c. Zum Schicksal der S\u00e4ngerin Maria Gardi\/Frida Gerngross pp 355\u2013367).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.355\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.355<\/a><\/p><p>Claudia Spring: Anna Mautner: Mehr als nur Witwe Konrad Mautners (pp 369\u2013391).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.369\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.369<\/a><\/p><p>Susanne Wicha und Markus Stumpf: \u201e\u2026 als Zeichen des guten Willens ohne Anerkennung eines Rechtsanspruches 1975 an Jugoslawien abgegeben\u201c. Auf den Spuren der k. u. k. Marinebibliothek an der Universit\u00e4tsbibliothek Wien (pp 393\u2013406).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.393\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201274.393<\/a><\/p><p><a href=\"https:\/\/www.vandenhoeck-ruprecht-verlage.com\/themen-entdecken\/geschichte\/juedische-geschichte\/39646\/k-ein-ende-in-sicht\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Order<\/a><\/p><p><a name=\"Band7\"><\/a><\/p><table><tbody><tr><td width=\"140\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"attachment-publication size-publication wp-post-image\" src=\"https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/wp-content\/uploads\/\/Buchcover-Band7-120x150.jpg\" alt=\"\" width=\"120\" height=\"150\" \/><\/td><td width=\"460\"><strong>Birgit Schwarz:<br \/>Hitlers Sonderauftrag Ostmark.<br \/>Kunstraub und Museumspolitik im Nationalsozialismus<br \/>(Schriftenreihe der Kommission f\u00fcr Provenienzforschung, vol. 7)<br \/>Wien, K\u00f6ln, Weimar 2018<br \/><\/strong>Full text available:\u00a0<a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205206965\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205206965<\/a><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><p>This book is devoted to Hitler\u2019s dispersal programme for confiscated art collections, established for the Ostmark after the annexation of Austria to the German Reich in 1938 and intended for subsequent application to the entire Greater Germanic Reich. After a first phase in which divergent concepts were suggested, in June 1939 Hitler himself took over direction of the project. His special representative Hans Posse and assistant Gottfried Reimer, in cooperation with the Vienna monuments authority, set about dispersing 5,000 high-quality artworks confiscated from Jewish owners. Hitler\u2019s influence on museum policy can be clearly seen against the background of the rivalry between Vienna and the various districts in the Ostmark, the planned F\u00fchrer Museum in Linz and the expectations of museums in the Old Reich.<\/p><p><a href=\"https:\/\/www.vandenhoeck-ruprecht-verlage.com\/themen-entdecken\/kunst-und-architektur\/kunstgeschichte-kunstwissenschaft\/37945\/hitlers-sonderauftrag-ostmark\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Order<\/a><\/p><p><a name=\"Band6\"><\/a><\/p><table><tbody><tr><td width=\"140\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"attachment-publication size-publication wp-post-image\" src=\"https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/wp-content\/uploads\/2016\/04\/9783205200932-120x150.jpg\" alt=\"\" width=\"120\" height=\"150\" \/><\/td><td width=\"460\"><strong>Pia Sch\u00f6lnberger und Sabine Loitfellner (Hg.):<br \/>Bergung von Kulturgut im Nationalsozialismus.<br \/>Mythen \u2013 Hintergr\u00fcnde \u2013 Auswirkungen<br \/>(Schriftenreihe der Kommission f\u00fcr Provenienzforschung, vol. 6)<br \/>Wien, K\u00f6ln, Weimar 2016<br \/><\/strong>Full text available:<a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564<\/a><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><p>The safeguarding of art and cultural objects in the Second World War to protect them from damage or to prevent the allied troops from getting hold of them is a subject about which little research has been conducted to date. Artworks, cultural objects, and library stocks, as well as collections confiscated or seized by the Nazis were removed for safekeeping to mines, castles and abbeys. This safeguarding, salvaging and return of artworks has become the subject of special focus in recent restitution research. This volume contains articles on Austria, Germany, the Netherlands and France.<\/p><p><u>Contributions<\/u><\/p><p>Birgit Kirchmayr: Im Gespr\u00e4ch mit den Monuments Men. Hollywoods \u201eUngew\u00f6hnliche Helden\u201c aus Sicht der Provenienzforschung (pp 19\u201333).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-003\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-003<\/a><\/p><p>Susanne Hehenberger und Monika L\u00f6scher: \u201eGeheime\u201c Bergungsorte: das Rothschildsche Jagdschloss Steinbach bei G\u00f6stling (Jagd), die Kartause Gaming (Schloss), das aufgelassene Stift Klosterneuburg (Stift) und das Salzbergwerk Lauffen bei Bad lschl (Berg). Arbeitsalltag-Sicherheitsvorkehrungen- R\u00fcckbergungen (pp 35\u201368).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-004\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-004<\/a><\/p><p>Meike Hopp und Stephan Klingen: Vom \u201eF\u00fchrerbau\u201c zum Central Collecting Point. Verlagerung von Kunst- und Kulturgut am Beispiel M\u00fcnchen 1942\u20131949 (pp 69\u201384).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-005\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-005<\/a><\/p><p>Christian Fuhrmeister: Verlagerungs-und Bergungsaktionen in Italien im Zweiten Weltkrieg im \u00dcberblick. Wissensstand und Problemfelder (pp 85\u2013101).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-006\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-006<\/a><\/p><p>Anneliese Schallmeiner: \u201eDie modernen Nibelungen salzen ihre Sch\u00e4tze ein\u201c. Altaussee als Bergungsort des Instituts f\u00fcr Denkmalpflege (pp 103\u2013127).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-007\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-007<\/a><\/p><p>Pia Sch\u00f6lnberger: \u201eHier feiert der Luftschutz Orgien\u201c. Die Bergungsma\u00dfnahmen der Graphischen Sammlung Albertina unter George Saiko (pp 129\u2013148).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-008\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-008<\/a><\/p><p>Ren\u00e9 Schober: \u201e\u2026 da ihre Besch\u00e4digung keinen Verlust von unersetzlichen Kulturwerten darstellen w\u00fcrde\u201c. Bergungen und Kriegsverluste der akademischen Gem\u00e4ldegalerie im Zweiten Weltkrieg (pp 149\u2013174).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-009\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-009<\/a><\/p><p>Monika Mayer: \u201eSonst verlor die \u00d6sterreichische Galerie kein Kunstwerk \u2026\u201c. Bergung, \u201eEntartete Kunst\u201c, Fremddepot. Versuch einer \u201eanderen\u201c Geschichte der \u00d6sterreichischen Galerie 1938 bis 1945 (pp 175\u2013195).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-010\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-010<\/a><\/p><p>Leonhard Weidinger: \u201ehiebei mu\u00df die M\u00f6glichkeit eines Luftangriffes und die Konservierungsfrage in gleicher Weise die Wahl bestimmen\u201c. Die Bergungsma\u00dfnahmen des Staatlichen Kunstgewerbemuseums in Wien (pp 197\u2013217).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-011\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-011<\/a><\/p><p>Gerhard Milchram und Michael Wladika: \u201eEs konnte festgestellt werden, dass tats\u00e4chlich Verw\u00fcstungen und Pl\u00fcnderungen sowohl durch SS-Truppen als auch durch Russen und Landbewohner stattfanden\u201c. Bergungen und R\u00fcckbergungen der St\u00e4dtischen Sammlungen (Museen der Stadt Wien) (pp 219\u2013248).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-012\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-012<\/a><\/p><p>Karin Leitner-Ruhe: \u201eEin Bilderstapel lehnt auf dem anderen, eine Plastik dr\u00e4ngt sich an der anderen.\u201c Zu den Luftschutzma\u00dfnahmen der Gem\u00e4ldegalerie am Landesmuseum Joanneum Graz ab 1939 (pp 249\u2013269).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-013\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-013<\/a><\/p><p>Gilbert Lupfer und Christine Nagel: Die Staatlichen Sammlungen f\u00fcr Kunst und Wissenschaft Dresden im Zweiten Weltkrieg. Notbetrieb, Bergung, \u201eSonderauftrag Linz\u201c \u2013 und das Ende (pp 271\u2013286).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-014\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-014<\/a><\/p><p>Tessa Friederike Rosebrock: R\u00fcckf\u00fchrung geborgener Kunstg\u00fcter im zweifach besetzten Baden \u2013 amerikanische und franz\u00f6sische Besatzungszone im Vergleich (pp 287\u2013306).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-015\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-015<\/a><\/p><p>Murray G. Hall und Christina K\u00f6stner-Pemsel: Kriegsbergungen der gro\u00dfen Wiener Bibliotheken. Die Nationalbibliothek Wien und die Universit\u00e4tsbibliothek Wien (pp 307\u2013329).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-016\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-016<\/a><\/p><p>Sebastian Finsterwalder und Peter Pr\u00f6l\u00df: Raubgut f\u00fcr den Wiederaufbau. Die Bergungsstelle f\u00fcr wissenschaftliche Bibliotheken in Berlin (pp. 331\u2013357).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-017\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-017<\/a><\/p><p>Christina Gschiel: \u201eTransport der Teile ohne zu schneiden\u201c. Die Bergung des Beethoven-Frieses aus der Sammlung Lederer in Schloss Th\u00fcrnthal (pp 359\u2013382).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-018\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-018<\/a><\/p><p>lmma Walderdorff: Verschollene Miniaturen aus der Czerninschen Gem\u00e4ldegalerie. Ausgelagert \u2013 gestohlen\/verloren \u2013 wiedergefunden (pp 383\u2013400).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-019\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-019<\/a><\/p><p>Meike Hoffmann: Verboten und verborgen. Lagerorte \u201eEntarteter Kunst\u201c (pp 401\u2013420).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-020\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-020<\/a><\/p><p>Emmanuelle Polack: Traces of Matisse\u2019s \u201eOdalisque au tambourin\u201d during the Second World War (pp 421\u2013432).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-021\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201564-021<\/a><\/p><p><a href=\"https:\/\/www.vandenhoeck-ruprecht-verlage.com\/themen-entdecken\/kunst-und-architektur\/kunstgeschichte-kunstwissenschaft\/39365\/bergung-von-kulturgut-im-nationalsozialismus\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Order<\/a><\/p><p><a name=\"Sonderband\"><\/a><\/p><table><tbody><tr><td width=\"140\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"attachment-publication size-publication wp-post-image\" src=\"http:\/\/www.provenienzforschung.gv.at\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/9783205200987-120x150.jpg\" alt=\"\" width=\"120\" height=\"150\" \/><\/td><td width=\"460\"><strong>Achim Gnann und Heinz Sch\u00f6dl (Hg.):<br \/>Spurensuche.<br \/>Die Sammlung Arthur Feldmann und die Albertina<br \/>(Schriftenreihe der Kommission f\u00fcr Provenienzforschung, special volume)<br \/>Wien, K\u00f6ln, Weimar 2015<br \/><\/strong>Full text available:\u00a0<a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201571\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201571<\/a><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><p>This volume is dedicated to the collection activities of the lawyer and businessman Arthur Feldmann (1877\u20131941), whose large collection of drawings by Old Masters was one of the most important of its time. His villa and art collection were seized by the Nazis in 1939. Feldmann was arrested and tortured in 1941 and died a few days later. The items from the drawing collection that ended up in the regional museum in Brno have been returned in the last few years to Feldman\u2019s heirs. Over the years they have also been able to trace the whereabouts of other drawings and had them returned. Recently some thirty drawings were generously donated to the Albertina, giving rise to an exhibition and this publication.<\/p><p><u>Contributions<\/u><\/p><p>Julia E\u00dfl: Die Sammlung Feldmann. Spuren \u2013 Fragmente \u2013 Dokumente. Weg einer Rekonstruktion (pp 9\u201323).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201571-001\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201571-001<\/a><\/p><p>Martina Pichler: Die virtuelle Sammlung Feldmann. Praxis und Methodik der Rekonstruktion (pp 24\u201332).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201571-002\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201571-002<\/a><\/p><p>Alexandra Caruso im Interview mit Uri Arthur Peled-Feldmann (pp 35\u201341).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201571-003\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201571-003<\/a><\/p><p>Christine Ekelhart, Achim Gnann, Angelika Marinovic, Christof Metzger, Eva Michel, Heinz Widauer: Katalog [Sammlung Dr. Arthur Feldmann] (pp 42\u2013121).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201571-004\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/9783205201571-004<\/a><\/p><p><a href=\"https:\/\/www.vandenhoeck-ruprecht-verlage.com\/themen-entdecken\/kunst-und-architektur\/kunstgeschichte-kunstwissenschaft\/38984\/spurensuche\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Order<\/a><\/p><p><a name=\"Band5\"><\/a><\/p><table><tbody><tr><td width=\"140\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"attachment-publication size-publication wp-post-image\" src=\"http:\/\/www.provenienzforschung.gv.at\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/9783205796015-120x150.jpg\" alt=\"\" width=\"120\" height=\"150\" \/><\/td><td width=\"460\"><strong>Eva Blimlinger und Heinz Sch\u00f6dl (Hg.):<br \/>Die Praxis des Sammelns.<br \/>Personen und Institutionen im Fokus der Provenienzforschung<br \/>(Schriftenreihe der Kommission f\u00fcr Provenienzforschung, vol. 5)<br \/>Wien, K\u00f6ln, Weimar 2014<br \/><\/strong>Full text available:\u00a0<a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564<\/a><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><p>Volume 5 contains a series of articles about collections that have attracted public attention only as a result of provenance research. They and the collectors were once an essential component of Vienna\u2019s cultural scene, but they disappeared from public memory following the events of March 1938. Provenance research has been working since 1998 not only on tracing the ownership history of the individual works but also on rediscovering this former context. The publication draws attention to these once well-known collections and collectors. It also contains essays on the establishment of public collections and on provenance research in them.<\/p><p><u>Conributions<\/u><\/p><p>Susanne Hehenberger und Monika L\u00f6scher: Die Sammlung Gustav Benda (pp 13\u201329).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564.13\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564.13<\/a><\/p><p>Claudia Spring \u201eSo sch\u00f6n wie in Sch\u00f6nbrunn schneit es nirgends auf der Welt\u201c. Der Sammler, Forscher und Publizist Ernst Moriz Kronfeld (pp 31\u201370).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564.31\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564.31<\/a><\/p><p>Harold H. Chipman und Leonhard Weidinger: Ein Enthusiast f\u00fcr Industrie und Kunst \u2013 Willibald Duschnitz (pp 71\u201398).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564.71\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564.71<\/a><\/p><p>Alexandra Caruso, Anneliese Schallmeiner: Getrennt und gemeinsam: Die sammelnden Br\u00fcder Gottfried und Hermann Eissler (pp 99\u2013134).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564.99\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564.99<\/a><\/p><p>Pia Sch\u00f6lnberger: Emil Geyer \u2013 Ein Sammler im Verborgenen (pp 135\u2013160).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564.135\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564.135<\/a><\/p><p>Julia E\u00dfl: \u201eNiemand wollte diese Bilder \u2026\u201c. Die Privatsammlung Dr. Oskar Reichel (pp 161\u2013176).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564.161\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564.161<\/a><\/p><p>Lisa Frank: Interieur mit Herrenbildnis. Die Sammlung Ernst und Gisela Pollack (pp 177\u2013299).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564.177\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564.177<\/a><\/p><p>Anita Stelzl-Gallian: F\u00fcr immer verloren. Der Sammler Richard Kulka (1863\u20131931) und die Familiensammlung Hei\u00dffeld \u2013 Kulka (pp 201\u2013219).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564.201\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564.201<\/a><\/p><p>Wiebke Krohn: \u201eEine Gemengelage, die auch die moderne Provenienzforschung nicht aufl\u00f6sen kann\u201c. Besitzverh\u00e4ltnisse in der Sammlung und den Galerien Alfred Flechtheims (pp 221\u2013240).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564.221\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564.221<\/a><\/p><p>Ren\u00e9 Schober: Jehudo Epstein \u2013 Karriere eines vergessenen Malers (pp 241\u2013262).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564.241\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564.241<\/a><\/p><p>Christina Gschiel: Joseph Gregor und die Theatersammlung der Nationalbibliothek in Wien \u2013 rastlose T\u00e4tigkeit im Interesse der Sammlung (pp 263\u2013297).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564.263\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564.263<\/a><\/p><p>Monika Mayer: Egon Schiele und das Belvedere. Versuch einer Sammlungs- und Rezeptionsgeschichte 1912\u20132003 (pp 299\u2013318).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564.299\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564.299<\/a><\/p><p>Olivia Kaiser-Dolidze und Markus Stumpf: Wien \u2013 London und retour? NS-Provenienzforschung an der Fachbereichsbibliothek Kunstgeschichte der Universit\u00e4t Wien (pp 319\u2013338).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564.319\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564.319<\/a><\/p><p>Gabriele Anderl: \u201eNicht einmal absch\u00e4tzbarer Wert \u2026\u201c. Anton und Walter Exner \u2013 Kunsth\u00e4ndler, Stifter, Nationalsozialisten \u2013 und ihre Sammlung asiatischer Kunst in Wien (pp 339\u2013405).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564.339\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205793564.339<\/a><\/p><p><a href=\"https:\/\/www.vandenhoeck-ruprecht-verlage.com\/themen-entdecken\/literatur-sprach-und-kulturwissenschaften\/kulturwissenschaft\/50257\/die-praxis-des-sammelns\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Order<\/a><\/p><p><a name=\"Band4\"><\/a><\/p><table><tbody><tr><td width=\"140\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"attachment-publication size-publication wp-post-image\" src=\"http:\/\/www.provenienzforschung.gv.at\/wp-content\/uploads\/2013\/04\/verkaufteMalkunst-120x150.jpg\" alt=\"\" width=\"120\" height=\"150\" \/><\/td><td width=\"460\"><strong>Susanne Hehenberger und Monika L\u00f6scher (Hg.):<br \/>Die verkaufte Malkunst.<br \/>Jan Vermeers Gem\u00e4lde im 20. Jahrhundert<br \/>(Schriftenreihe der Kommission f\u00fcr Provenienzforschung, vol. 4)<br \/>Wien, K\u00f6ln, Weimar 2012<br \/><\/strong>Full text available:<a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205789611\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205789611<\/a><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><p>The Art of Painting by Jan Vermeer van Delft hung for many years in the Czernin\u2019sche Gem\u00e4ldegalerie in Vienna. From 1932 Jaromir Czernin-Morzin, heir of the trust, attempted to sell the picture. Negotiations with the industrialist Philipp F. Reemtsma broke down at the end of 1939. In 1940 Adolf Hitler acquired the painting for 1.65 million reichmarks. After the war Jaromir Czernin-Morzin applied several times for restitution of the painting, which had been kept by the Kunsthistorisches Museum since the end of 1945. All applications were refused. In 2009 a \u201csuggestion for restitution\u201d was once again formulated. In 2011 the Advisory Board recommended that the painting should not be restituted. The first part of this volume sheds light on the history of the sale and the preliminaries to it, the family background, and the claims for restitution after 1945. The second part deals with the art, art history and social context.<\/p><p><u>Contributions<\/u><\/p><p>Monika L\u00f6scher: Jaromir Czernin und Alix May. Eine biografische Skizze (pp 19\u201353).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205789611.19\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205789611.19<\/a><\/p><p>Monika L\u00f6scher: Die <em>Malkunst<\/em> von Vermeer als Bestandteil des Czernin\u2019schen Familienfideikommiss\u2019 (pp 55\u201374).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205789611.55\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205789611.55<\/a><\/p><p>Susanne Hehenberger: Die <em>Malkunst<\/em> im Fokus des Kunsthandels (pp 75\u2013104).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205789611.75\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205789611.75<\/a><\/p><p>Susanne Hehenberger: Der Verkauf der <em>Malkunst<\/em> (pp 105\u2013164).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205789611.105\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205789611.105<\/a><\/p><p>Monika L\u00f6scher: Die <em>Malkunst<\/em> nach 1945. R\u00fcckforderungen und R\u00fcckstellungsverfahren (pp 165\u2013202).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205789611.165\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205789611.165<\/a><\/p><p>Silke Reuther: Philipp F. Reemtsma. Industrieller und Kunstsammler in Hamburg (pp 205\u2013219).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205789611.204\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205789611.204<\/a><\/p><p>Bertrand Perz: Neuere Forschungen zur Frage des Status von Personen, die im Deutschen Reich nach den N\u00fcrnberger Gesetzen als \u201eMischlinge\u201c definiert wurden (pp 221\u2013240).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205789611.221\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205789611.221<\/a><\/p><p>Imma Walderdorff: Die Czernin\u2019sche Gem\u00e4ldegalerie in Wien unter Eugen Czernin-Chudenitz (1892\u20131955). Das Schicksal der Privatsammlung nach dem Ausscheiden der <em>Malkunst<\/em> von Jan Vermeer (pp 241\u2013262).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205789611.241\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205789611.241<\/a><\/p><p>Karl Sch\u00fctz: Von Pieter de Hooch zu Johannes Vermeer (pp 263\u2013270).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205789611.263\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205789611.263<\/a><\/p><p>Susanne Hehenberger: Kopien, Kopistinnen und Kopisten der <em>Malkunst<\/em> (pp 271\u2013280).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205789611.271\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205789611.271<\/a><\/p><p>Elke Oberthaler: Ein restauratorischer Blick auf Johannes Vermeers <em>Malkunst<\/em> (pp 281\u2013302).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205789611.281\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205789611.281<\/a><\/p><p><a href=\"https:\/\/www.vandenhoeck-ruprecht-verlage.com\/themen-entdecken\/kunst-und-architektur\/kunstgeschichte-kunstwissenschaft\/39563\/die-verkaufte-malkunst\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Order<\/a><\/p><p><a name=\"Band3\"><\/a><\/p><table><tbody><tr><td width=\"140\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"attachment-publication size-publication wp-post-image\" src=\"http:\/\/www.provenienzforschung.gv.at\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/textimage.aspx_-120x150.jpg\" alt=\"\" width=\"120\" height=\"150\" \/><\/td><td width=\"460\"><strong>Eva Blimlinger und Monika Mayer (Hg.):<br \/>Kunst sammeln, Kunst handeln.<br \/>Beitr\u00e4ge des Internationalen Symposiums in Wien<br \/>(Schriftenreihe der Kommission f\u00fcr Provenienzforschung, vol. 3)<br \/>Wien, K\u00f6ln, Weimar 2012<br \/><\/strong>Full text available:\u00a0<a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997<\/a><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><p>It has now been established that art dealers were deeply embroiled in the Nazi looting of art and cultural objects\u2014which should, in turn, be seen in the context of Nazi persecution, expulsion and extermination policies. Jewish art dealerships and antiques businesses were Aryanized, expropriated and forcibly closed. The inventories were sold and collections broken up. Persecuted Jews were forced to sell private art objects and libraries to dealers at prices far below their real value so as to be able to pay for their escape or the discriminatory levies. Art dealers were among the greatest beneficiaries of this coercive and racially motivated redistribution of assets. The thirty or so essays by international historians and art historians describe the key role of the art trade in this process and analyse the preconditions and consequences of these developments today.<\/p><p><u>Contributions<\/u><\/p><p>Monika Mayer: \u201eJ\u00fcdisches\u201c M\u00e4zenatentum und die \u00d6sterreichische Galerie 1903 bis 1938 (pp 19\u201335).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.19\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.19<\/a><\/p><p>Vanessa-Maria Voigt und Horst Ke\u00dfler: Die Beschlagnahmung j\u00fcdischer Kunstsammlungen 1938\/39 in M\u00fcnchen. Ein Forschungsprojekt der Staatlichen und St\u00e4dtischen Museen in M\u00fcnchen zum Schicksal j\u00fcdischer Kunstsammler und Kunsth\u00e4ndler (pp. 37\u201349).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.37\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.37<\/a><\/p><p>Franz Eder: Von \u201eHandelnden\u201c und handelnden Personen (pp 51\u201363).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.51\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.51<\/a><\/p><p>Meike Hopp: Der Kunsth\u00e4ndler Adolf Weinm\u00fcller (M\u00fcnchen\/Wien) und seine Rolle bei der \u201eeinheitlichen Neuregelung des Deutschen Kunsthandels\u201c (pp. 65\u201377).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.65\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.65<\/a><\/p><p>Dieter J. Hecht: Spuren und Boten: Die Kunsthandlung E. Hirschler &amp; Comp. (pp 79\u201390).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.79\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.79<\/a><\/p><p>Gerhard Plasser: \u201eDie Versicherung ihrer Treue zu mir \u2026 hat mir Hoffnung gegeben dass vielleicht doch noch nicht alles verloren ist\u201c (Friedrich Welz an Anton Steinhart, 1946). Briefe des internierten Galeristen aus dem Camp Marcus W. Orr (pp 91\u201399).<\/p><p>Michael John: Die \u201eConnection\u201c Bad Aussee \u2013 Berlin \u2013 Linz. Kunsthandel mit Folgen (S. 101\u2013118).<br \/>Shlomit Steinberg: The Road to Recovery: From the Central Collecting Points to a Safe Haven \u2013 the J.R.S.O. Dossier (pp 119\u2013131).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.101\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.101<\/a><\/p><p>Shlomit Steinberg: The Road to Recovery. From the Central Collecting Point to a Safe Haven \u2013 the J.R.S.O Dossier (pp 119 \u2013132).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.119\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.119<\/a><\/p><p>Floris Kunert and Annemarie Marck: The Dutch Art Market 1930\u20131945 and Dutch Restitution. Policy Regarding Art Dealers (pp 133\u2013153).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.133\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.133<\/a><\/p><p>Roswitha Neu-Kock: Alfred Flechtheim, Alexander V\u00f6mel und die Verh\u00e4ltnisse in D\u00fcsseldorf 1930 bis 1934 (pp 155\u2013165).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.155\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.155<\/a><\/p><p>Andrea Christine Bambi: \u201eIch bin nicht Beckmanns Kunsth\u00e4ndler\u201c. Alfred Flechtheim und seine K\u00fcnstlervertr\u00e4ge, erl\u00e4utert am Beispiel von Max Beckmann (pp 167\u2013181).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.167\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.167<\/a><\/p><p>Esther Tisa Francini: Die Rezeption der Kunst aus der S\u00fcdsee in der Zwischenkriegszeit: Eduard von der Heydt und Alfred Flechtheim (pp 183\u2013196).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.183\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.183<\/a><\/p><p>Meike Hoffmann: Bernhard A. B\u00f6hmer. Ein unbekannter Bildhauer brilliert im NS-Kunsthandel (pp 197\u2013207).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.197\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.197<\/a><\/p><p>Anja Tiedemann: Karl Buchholz \u2013 Ein Saboteur nationalsozialistischer Kunstpolitik mit Auftrag zur \u201eVerwertung entarteter Kunst\u201c (pp 209\u2013220).<\/p><p>Katrin Engelhardt: Ferdinand M\u00f6ller \u2013 Ein unbeugsamer Vertreter der Kunst der Moderne (pp 221\u2013232).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.221\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.221<\/a><\/p><p>Lucy Watling: The Irmgard Burchard Tableaux: An Anti-Nazi Dealership in 1930s Switzerland (pp 233\u2013242).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.233\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.233<\/a><\/p><p>Dorota Chudzicka: The Dealer and the Museum: C. T. Loo (1880\u20131957), the Freer Gallery of Art, and the American Asian Art Market in the 1930s and 1940s (pp 243\u2013254).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.243\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.243<\/a><\/p><p>Eva-Maria Orosz: Wiener Kunstgewerbe in den St\u00e4dtischen Sammlungen. Einblicke in die Erwerbsstrategien der Jahre 1938 bis 1945 (pp 255\u2013267).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.255\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.255<\/a><\/p><p>Jana \u0160vantnerov\u00e1: The Expropriation of Jewish Collections of Fine Arts and their Transfer to the State Collections under the Slovak State (1939\u20131945) (pp 269\u2013277).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.269\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.269<\/a><\/p><p>Anne Rothfeld: Evelyn Tucker: An Enforcer of Restitution Policy in U.S. Occupied Austria (pp 279\u2013287).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.279\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.279<\/a><\/p><p>Wiebke Krohn: Reste der <em>Masse Adria<\/em> im J\u00fcdischen Museum Wien (pp 289\u2013301).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.289\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.289<\/a><\/p><p>Lynn Rother: Zu gro\u00df f\u00fcr Einen. Zum An- und Verkauf gro\u00dfer Sammlungen durch Konsortien am Beispiel Figdor (pp 303\u2013316).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.303\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997.303<\/a><\/p><p><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205791997\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Order<\/a><\/p><p><a name=\"Band2\"><\/a><\/p><table><tbody><tr><td width=\"140\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"attachment-publication size-publication wp-post-image\" src=\"http:\/\/www.provenienzforschung.gv.at\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/bd2-120x150.jpg\" alt=\"\" width=\"120\" height=\"150\" \/><\/td><td width=\"460\"><strong>Christina Gschiel, Ulrike Nimeth und Leonhard Weidinger (Hg.):<br \/>schneidern und sammeln.<br \/>Die Wiener Familie Rothberger<br \/>(Schriftenreihe der Kommission f\u00fcr Provenienzforschung, vol. 2)<br \/>Wien, K\u00f6ln, Weimar 2010<br \/><\/strong>Full text available:\u00a0<a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839<\/a><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><p>This volume recounts the history of the Rothberger family, who influenced Vienna\u2019s cultural and economic life for almost a century. The textile company had a department store on Stephansplatz, one of the most prominent addresses in Vienna. The Rothbergers\u2019 life changed overnight following the annexation of Austria to the German Reich in 1938. They were persecuted as Jews, the company was Aryanized and the collection expropriated. Efforts to have the property returned after the war were largely unsuccessful.<\/p><p><u>Contributions<\/u><\/p><p>Leonhard Weidinger: Die ersten Jahre der Familie Rothberger in Wien (pp 17\u201329).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.17\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.17<\/a><\/p><p>Monika Bernold: Konsumkultur, Warenhaus und Geschlecht im 19. und fr\u00fchen 20. Jahrhundert (pp 31\u201348).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.31\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.31<\/a><\/p><p>Ulrike Nimeth und Leonhard Weidinger: Die Familie Rothberger vom Ende des 19. Jahrhunderts bis 1938 (pp 49\u201359).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.49\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.49<\/a><\/p><p>Ulrike Nimeth: Moritz Rothberger (pp 61\u201382).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.61\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.61<\/a><\/p><p>Leonhard Weidinger: Heinrich Rothberger \u2013 der Porzellansammler (pp 83\u201394).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.83\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.83<\/a><\/p><p>Christina Gschiel: Kunstgeschichtliche Betrachtung repr\u00e4sentativer St\u00fccke der Porzellansammlung Heinrich Rothberger (pp 95\u2013116).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.95\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.95<\/a><\/p><p>Christina Gschiel: Europ\u00e4ische Porzellanmanufakturen (pp 117\u2013140).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.117\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.117<\/a><\/p><p>Rainald Franz und Leonhard Weidinger: Porzellan im MAK \u2013 von der Aufhebung der \u201ek. k. Aerarial-Porzellanmanufactur\u201c zur Mustersammlung im \u00d6sterreichischen Museum f\u00fcr Kunst und Industrie (pp 141\u2013152).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.141\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.141<\/a><\/p><p>Rainald Franz: Die Grafiksammlung Heinrich Rothberger \u2013 Vorlagen f\u00fcr Porzellane und autonome Grafik (pp 153\u2013156).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.153\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.153<\/a><\/p><p>Monika L\u00f6scher: Carl Julius Rothberger (pp 157\u2013165).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.157\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.157<\/a><\/p><p>Christina Gschiel, Ulrike Nimeth und Leonhard Weidinger Die Familie Rothberger in der NS-Zeit \u2013 eine Chronologie (pp 167\u2013181).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.167\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.167<\/a><\/p><p>Alexandra-Eileen Wenck: Die \u201eAktion Gildemeester\u201c \u2013 eine Auswanderungsaktion f\u00fcr J\u00fcdinnen und Juden nichtmosaischen Glaubens im besetzten \u00d6sterreich (pp 183\u2013204).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.183\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.183<\/a><\/p><p>Christina Gschiel und Leonhard Weidinger Die Entziehung und Aufteilung der Sammlung Heinrich Rothberger in der NS-Zeit (pp 205\u2013224).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.205\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.205<\/a><\/p><p>Christina Gschiel, Ulrike Nimeth und Leonhard Weidinger: R\u00fcckstellungen nach 1945 (pp 225\u2013240).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.225\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.225<\/a><\/p><p>Julia K\u00f6nig: Die Anf\u00e4nge der Provenienzforschung (pp 241\u2013248).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.241\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.241<\/a><\/p><p>Julia Jungwirth: Juristische Aspekte der Kunstr\u00fcckgabe (pp 249\u2013272).<\/p><p>Christina Gschiel, Ulrike Nimeth und Leonhard Weidinger: R\u00fcckgaben von Objekten aus den Sammlungen Heinrich und Moritz Rothberger seit 1998 (pp 273\u2013284).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.273\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.273<\/a><\/p><p>Christina Gschiel und Leonhard Weidinger: Interview mit der Tochter von Carl Julius und Leopoldine Rothberger (pp 285\u2013292).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.285\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205790839.285<\/a><\/p><p><a href=\"https:\/\/www.vandenhoeck-ruprecht-verlage.com\/themen-entdecken\/geschichte\/sozial-und-kulturgeschichte\/38070\/schneidern-und-sammeln\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Order<\/a><\/p><p><a name=\"Band1\"><\/a><\/p><table><tbody><tr><td width=\"140\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"attachment-publication size-publication wp-post-image\" src=\"http:\/\/www.provenienzforschung.gv.at\/wp-content\/uploads\/2012\/04\/wesentlichmehrFaelle-120x150.jpg\" alt=\"\" width=\"120\" height=\"150\" \/><\/td><td width=\"460\"><strong>Gabriele Anderl, Christoph Bazil, Eva Blimlinger, Oliver K\u00fchschelm, Monika Mayer, Anita Stelzl-Gallian und Leonhard Weidinger (Hg.):<br \/>&#8230; wesentlich mehr F\u00e4lle als angenommen.<br \/>10 Jahre Kommission f\u00fcr Provenienzforschung<br \/>(Schriftenreihe der Kommission f\u00fcr Provenienzforschung, vol. 1)<br \/>Wien, K\u00f6ln, Weimar 2009<br \/><\/strong>Full text available:<a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862<\/a><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><p>This volume provides a survey of the type of work and results achieved by the Commission for Provenance Research and its partner institutions over the previous ten years.<\/p><p><u>Contributions<\/u><\/p><p>Eva Blimlinger: R\u00fcckstellungen und Entsch\u00e4digungen in \u00d6sterreich 1945 bis 2008. Ein \u00dcberblick (pp 17\u201333).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.17\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.17<\/a><\/p><p>Anneliese Schallmeiner: 1998 \u2013 die Kommission f\u00fcr Provenienzforschung und der Weg zum Kunstr\u00fcckgabegesetz (pp 34\u201347).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.34\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.34<\/a><\/p><p>Alexandra Caruso, Lisa Frank, Ulrike Nimeth, Anneliese Schallmeiner und Anita Stelzl-Gallian: Zur Arbeitspraxis der Kommission f\u00fcr Provenienzforschung (pp 52\u201369).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.52\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.52<\/a><\/p><p>Ingo Zechner: Von der Etablierung einer Hilfswissenschaft. Provenienzforschung in den \u00f6sterreichischen Bundesmuseen und Sammlungen (pp 70\u201384).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.70\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.70<\/a><\/p><p>Maren Gr\u00f6ning: Provenienzforschung in der Albertina auf der Grundlage des \u00f6sterreichischen Kunstr\u00fcckgabegesetzes von 1998 (pp 85\u201392).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.85\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.85<\/a><\/p><p>Monika Mayer: Jenseits von Klimt. Zur Provenienzforschung in der \u00d6sterreichischen Galerie Belvedere (pp 93\u2013106).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.93\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.93<\/a><\/p><p>Ilsebill Barta und Herbert Posch: InventARISIERT. Provenienzforschung und Restitution arisierter Wohnungseinrichtungen in den Sammlungen der Bundesmobilienverwaltung (pp 107\u2013126).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.107\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.107<\/a><\/p><p>Christoph Hatschek: \u201eSich stets der Vergangenheit stellen\u201c \u2013 Provenienzforschung im Heeresgeschichtlichen Museum (pp 127\u2013135).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.127\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.127<\/a><\/p><p>Herbert Haupt und Franz Pichorner: Zehn Jahre Provenienzforschung im Kunsthistorischen Museum (pp 136\u2013149).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.136\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.136<\/a><\/p><p>Rainald Franz und Leonhard Weidinger: \u201e\u2026 dass sich in der Sammlung auch kunstgewerbliche Objekte befunden haben.\u201c Provenienzforschung im MAK (pp 150\u2013159).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.150\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.150<\/a><\/p><p>Gabriele Anderl und Ildiko Cazan: Das Museum f\u00fcr V\u00f6lkerkunde in Wien (pp 160\u2013175).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.160\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.160<\/a><\/p><p>Christa Riedl-Dorn: Von Leermeldungen zu achtzehn Dossiers \u2013 Zehn Jahre Provenienzforschung am Naturhistorischen Museum (pp 176\u2013194).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.176\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.176<\/a><\/p><p>Margot Werner: Raub und Restitution. Die \u00d6sterreichische Nationalbibliothek stellt sich ihrer NS Vergangenheit (pp 195\u2013203).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.195\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.195<\/a><\/p><p>Karin Neuwirth: Von Handschrift bis Haarlocke. Zur Provenienzforschung im \u00d6sterreichischen Theatermuseum (pp 204\u2013213).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.204\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.204<\/a><\/p><p>Christian Kl\u00f6sch und Oliver K\u00fchschelm: Technik, Massenware, Alltagsobjekte \u2013 Die Provenienzforschung am Technischen Museum Wien mit \u00d6sterreichischer Mediathek (pp 214\u2013229).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.214\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.214<\/a><\/p><p>Ingo Zechner: Mobile Eingreiftruppe Kunstrestitution. Die Israelitische Kultusgemeinde Wien und ihre Anlaufstelle f\u00fcr j\u00fcdische NS-Verfolgte (pp 230\u2013245).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.230\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.230<\/a><\/p><p>Michael R. Seidinger, Claire Fritsch, Hannah M. Lessing: Die T\u00e4tigkeit des Nationalfonds der Republik \u00d6sterreich f\u00fcr Opfer des Nationalsozialismus im Rahmen der Kunstr\u00fcckgabe \u2013 Die Kunst-Datenbank des Nationalfonds (pp 246\u2013252).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.246\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.246<\/a><\/p><p>Felicitas Thurn-Valsassina: Provenienzforschung im Dorotheum (pp 253\u2013262).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.253\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.253<\/a><\/p><p>Michael Wladika: Zehn Jahre Provenienzforschung, Erbensuche und Restitution in den Museen der Stadt Wien \u2013 Eine vorl\u00e4ufige Bilanz (pp 263\u2013280).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.263\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.263<\/a><\/p><p>Monika L\u00f6scher, Markus Stumpf: \u201e\u2026 im wesentlichen unbesch\u00e4digt erhalten geblieben \u2026\u201c. Provenienzforschung an der Universit\u00e4tsbibliothek Wien am Beispiel der Fachbereichsbibliothek Anglistik und Amerikanistik (pp 281\u2013297).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.281\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.281<\/a><\/p><p>Birgit Kirchmayr: \u201eIm Hinblick auf die vorgesehene starke Beteiligung Ihres Museums an den Zuweisungen aus den beschlagnahmten Kunstg\u00fctern \u2026\u201c. Provenienzforschung im Ober\u00f6sterreichischen Landesmuseum (pp 298\u2013309).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.298\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.298<\/a><\/p><p>Susanne Rolinek: Missing Link. Provenienzforschung in Salzburg und die langwierige Suche nach verschwundenen Mosaiksteinchen (pp 310\u2013328).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.310\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.310<\/a><\/p><p>Karin Leitner-Ruhe: \u201e\u2026 vers\u00e4umt die Steiermark nie wiederkehrende Gelegenheiten \u2026\u201c. Provenienzforschung und Restitution im Steierm\u00e4rkischen Landesmuseum Joanneum seit 1998 (pp 329\u2013341).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.329\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.329<\/a><\/p><p>Werner F\u00fcrnsinn: Der Zerrissene. Die Rolle des Wiener Malers Carl Moll in der R\u00fcckgabesache betreffend ein Gem\u00e4lde von Edvard Munch an die Erbin nach Alma Mahler-Werfel \u2013 Eine Ehrenrettung? (pp 342\u2013359).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.342\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.342<\/a><\/p><p>Anita Stelzl-Gallian: Der Fall Blauhorn: Das Schicksal einer Sammlung (pp 360\u2013374).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.360\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.360<\/a><\/p><p>Sabine Loitfellner: \u201e\u2026 dass das Museum in Lienz tats\u00e4chlich der geeignetste Platz zur Bewahrung von Werken Eggers ist.\u201c Provenienzforschung in der Albin Egger-Lienz Sammlung auf Schloss Bruck und der Umgang mit entzogenen Kunstwerken (pp 375\u2013394).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.375\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.375<\/a><\/p><p>Margot Werner: Raoul Korty \u2013 Das Wunderkind der Sammelwut (pp 395\u2013411).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.395\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.395<\/a><\/p><p>Rainald Franz und Leonhard Weidinger: Die Direktion Richard Ernst. Vom \u00d6sterreichischen Museum f\u00fcr Kunst und Industrie zum \u00d6sterreichischen Museum f\u00fcr angewandte Kunst (pp 412\u2013430).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.412\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.412<\/a><\/p><p>Dieter J. Hecht: Arch\u00e4ologe und Numismatiker. Die Arisierung der pr\u00e4historischen Sammlung von Robert Wadler durch das Naturhistorische Museum Wien (pp 431\u2013441).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.431\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.431<\/a><\/p><p>Christian Kl\u00f6sch: Die Provenienzforschung zu arisierten Kraftfahrzeugen am Beispiel des Kraftfahrzeugbestands des Technischen Museums Wien (pp 442\u2013452).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.442\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.442<\/a><\/p><p>Oliver K\u00fchschelm: \u201eRussenbriefe\u201c \u2013 verschleppte Privatkorrespondenz aus der Ukraine (pp 453\u2013459).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.453\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.453<\/a><\/p><p>Gabriele Anderl: \u201eSichergestellt\u201c in Simferopol: Die Geschenke des Fritz Manns an das Museum f\u00fcr V\u00f6lkerkunde in Wien (pp 460\u2013477).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.460\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.460<\/a><\/p><p>Alexandra Caruso: Wien \u2013 New York und zur\u00fcck. Von Arisierung und erschwerter R\u00fcckstellung. Ein Gespr\u00e4ch mit Alice Kantor (pp 478\u2013496).<br \/><a href=\"https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.478\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">https:\/\/doi.org\/10.7767\/boehlau.9783205118862.478<\/a><\/p><p><a href=\"https:\/\/www.vandenhoeck-ruprecht-verlage.com\/themen-entdecken\/kunst-und-architektur\/kunstgeschichte-kunstwissenschaft\/50205\/wesentlich-mehr-faelle-als-angenommen\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Order<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<section class=\"elementor-section elementor-top-section elementor-element elementor-element-71404e49 elementor-section-boxed elementor-section-height-default elementor-section-height-default\" data-id=\"71404e49\" data-element_type=\"section\">\n\t\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-container elementor-column-gap-default\">\n\t\t\t\t\t<div class=\"elementor-column elementor-col-100 elementor-top-column elementor-element elementor-element-39a9b001\" data-id=\"39a9b001\" data-element_type=\"column\">\n\t\t\t<div class=\"elementor-widget-wrap\">\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p class=\"excerpt\">COMMISSION PUBLICATION SERIES The Commission Publication Series was founded in 2008 to place the research findings in a broader context and make them accessible to the public. Since 09\/2021, all volumes of the series are also available as open access publications.Links to individual contributions can be found below. Volume 9 (2023)Restituiert. 25 Jahre Kunstr\u00fcckgabegesetz in [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"parent":3271,"menu_order":5,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3515"}],"collection":[{"href":"https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3515"}],"version-history":[{"count":39,"href":"https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3515\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":11332,"href":"https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3515\/revisions\/11332"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/3271"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/provenienzforschung.gv.at\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3515"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}